FOX的新剧，第一集依然悬疑四伏；拿整个世界当实验室的狂想，一个小小的航班灾难只是开始。不过，在第一集，更让人感慨的，却是一个女人的努力与无奈。

Olivia 爱上的男人John Scott是他的同事，在追查整个航班机乘人员全部液化死亡的过程中，遭到伤害，成为一个逐渐晶体化的人。为了爱人的生命，Olivia历尽艰苦与危险，甚至置自己于从未有先例的高危实验中，最终换取了Scott的恢复。就当这份义无反顾的爱换取Olivia自己一丝微笑的时候，她却发现自己爱的人竟然是与罪犯的接头人，而更残酷的是，驾车逃逸的Scott因为自己的追逐死在了自己的怀里。

千方百计求其一丝生的希望，转瞬间却又生死两隔，上帝给了Olivia不敢相信的爱情，又马上给了她一个男人的背叛，转眼就是沧海桑田，一切都成空。

Olivia坐在急救车中的哭泣，是一种怎样的情感，我们或许可以想象，但却永远无法体会，是无法抑制的伤痛，是难以忍受的自责，是不能相信的委屈，或者还有些愤恨和后悔，或者更有着无尽的无奈？所有的努力都是空，或者努力本身就是一种错误？

也许这就是人生，无法明晰的人生。重要的是，这些都是无法抹去的经历。

或许我们要安慰Olivia，或者说安慰我们自己：结果都是虚无的，只有经历才是永恒的。

一段戏文，一场离别，一次自刎，依依呀呀便唱了近百年，直到宝剑真锋利，血花绽放，虞姬真的撒手霸王，生死真的两隔。千年前的无奈与失措，真的也就是这一生一世的浓缩，人生如戏，戏即人生。

没人能左右这个世界，随波沉浮的人们只有用自己的方式挣扎在这里，譬如小石头的砖头，小豆子母亲的菜刀，那爷的前倨后恭，以及菊仙的心机与泼辣，却也只是如戏中霸王满腔愤懑“时不利兮骓不逝”的呐喊，毫无改变兵败如山的结局，以及与虞姬凄悲的离别。于是，小豆子满含鲜血放弃了“我本是男儿郎”的坚持，成为了被袁四赞为“风华绝代”的程蝶衣，也同时成为了被权势者病态亵玩与怜悯的玩具；于是，颇养成了霸王豪气的段小楼也不得不渐渐惊慌失措的唯唯诺诺，把所有的锋芒隐藏在那吟咏了一辈子的唱词里；于是，彼此敬重关爱、互相扶持了一生的兄弟与爱人在批斗场中互相咒骂和侮辱；于是，用尽了所有勇气和心智只为一个人相扶相伴的菊仙失去了所有寄托自缢于自己曾费尽心血维持的家中……从清末民初，到日军侵华，到抗战胜利，到全国解放，再到文化革命，一波未平一波又起，在一生的沉浮中，又多少是他们所能掌握的，只是一粒毫无力量的埃尘，随风漂流，举目无措。在一种无能为力而又无法选择的人类本质痛苦中，在一种无所依托无所凭仗的人生困局中，他们或许更能体味到《霸王别姬》的真正深邃与神韵，于是，程蝶衣以一种最为执着的姿态完成了他最后一次也是最完美的一次演出，生命融进，其实已不是表演。这对不疯魔不成活的程蝶衣，也许是最终的宿命。

在这痛苦的人生历程中，也许还有人在相信一些

永远长不大的柯南挥舞着手指继续着“真相只有一个”，甚至还以“堵上侦探之名”调侃了一下同行金田一一，不过这不是一部完美的犯案与探案，而是一个童话版的珍惜与相守，浅白到近乎无趣的道理，却真的感动了我。

密室杀人、完美犯罪、谜题推理、高手对决，这一剧场版的柯南没有了这搅动脑汁的智力游戏。少年侦探团参与的宝藏解密游戏也只是一个幌子，两个女海盗背靠背作战的传说，园子对小兰“我只愿意把后背交给你”的真情流露，已经为这一部的柯南指明了鲜明的基调。案件的发生只是为了预想的情节能够顺理成章的发生——或者也可以说为了凑够90分钟的长度——，宝藏猎人的不择手段与执迷不悟也只是为了成为烘托主题的反面教材，当园子与小兰将后背交给彼此勇敢的面对凶徒时，当柯南为小兰安心故作镇静的欺骗时，当众人不惜血肉残杀所追寻的宝藏只是两位传奇海盗永不舍弃的相守承诺时，一切的铺垫有了结果，一切的表象都指向一个最后的终点：什么才是我们的宝藏。

其实，这应该是一部很粗糙的电影，柯南所吸引人的悬疑和推理被走过场般弱化，而所要阐发的感悟又因柯南剧的形式所困显得单薄而且很有割裂感，其他人的表现也十分苍白。但是，当那某个瞬间，突然可以被感动一下，突然能在此刻惊觉那些曾经被我们视为理想而珍存的东西竟正在被自己怀疑和忘却，那便已经足够了。

什么是我们的宝藏，什么值得我们用生命去寻找和捍卫，我们还敢相信吗？

带着镣铐的法律，敌不过张牙舞爪的拳头；温良的正义，无能于残暴的邪恶。那我们何去何从？“以暴制暴”——是为《导火线》。

近来深感电影电视之意淫希望的悲哀，那些所大力渲染的，十之八九是世所珍有的，譬如坚定的正义，以及纯真的爱情。所幸的，或者说更加悲哀的是，《导火线》把这文明社会正义的无上象征——法律——剥离的体无完肤，像个孱弱不堪的怨妇，被他的破坏者和维持者肆意的蹂躏，或许这更倾向于现实，但是同时却又意淫了一个虚幻的希望，一个用个人肌肉和能力实现邪不胜正的理想。当依法治国高喊的如火如荼的时候，快意恩仇的古典侠义显得更加无奈和讽刺，不是用一句“我的原则，就是警察抓贼”能撇得清的，不过，这只是一部典型的娱乐电影，各种深意和讽刺也许正是甄子丹们所不愿的，一切，只是我的无病呻吟吧。

其实脱兔了以后就拉来拉去的瞥过几眼，没有什么悬疑或诡异的情节，也没有什么绚丽的打斗，不是我所喜欢的类型，正如我本身不是特别喜欢甄子丹的风格一样，却在无聊的夜里给了我胡思乱想的机会，也算是一种乐趣。

其实让我感觉惊奇的是释行宇，以他和甄子丹、邹兆龙的真功夫打斗号称为该剧的一大卖点，但除了略为漫画夸张的一些动作外，也没什么特别的记忆，反而是他一双凶狠莽撞的眼睛，让人记忆深刻，这是那个敦厚朴实的苦力强？也许，这是一个信号，期待他。

至于古天乐那个打过电

有人说，用失去偿还失去，还是一无所有的空白。

也有人说，恶魔折断我飞翔的翅膀，剩下的，仅是毫无意义的躯壳。

是或者非，对或者错，该或者不该？

没有答案，只有无法选择的悲伤，刻骨入髓。

是为《伤城》。

 

总想为任何事寻找一个准则，总想为每个灵魂寻找一个归宿，但太多的事情无法辨析，正如荒野上游荡着太多的孤魂怨鬼，唱着最后的歌谣。

 

一场精彩至极的侦破推理，一个庞大复杂臻于完美的计划，一次次火花四溅的智力搏斗，一组组突如其然震人心撼的叙事，却只是一彩头，对着一部貌似高度感官刺激的商业推理片，没有肾上腺飞散的快感，只是问自己，如果是我，会怎样做？然后惶恐地四下张望，紧紧握住身边人的手，对他（她）说，一定在我身边，好好的。

夺走我所有的一切，我的至亲，我的家庭，我的生活，我的身份，我留存在这个世界上所有的爱与希望，我的生命还有怎样的意义？

或许还有复仇，去告慰亡灵？能吗？去安慰自我？可以吗？以

大雨瓢泼中的三个神色紧张而又有些坚毅的男人，一个颇有古意的名字《魊》，这一张很有些阴郁感觉的海报倒真的勾起来我观影的欲望，“即使还是那种怪物灾难片的套路，也好看看是什么样的怪物，有什么样子的招数，又被怎样的击败吧。”我想，以为这就是影片的全部，而事实上，我错了至少一半。

这是一部以怪物袭击为噱头的电影，逼近好莱坞级的韩国本土数码特技让人眼前一亮，但导演冯俊浩的野心似乎要大的多，怪物只是线索与工具，而阐发、探讨的，却是杂陈五味的，是比生命珍贵的爱与眷恋，是挑战一切的责任和勇气，更是无法承担却永无法逃脱的疯狂与无奈，甚至是对整个社会的苦苦诘问：谁制作个这种疯狂，谁扮演